“Blonde” alla Mostra del Cinema di Venezia

Una standing ovation di quattordici minuti a Venezia 79 e Ana de Armas, inevitabilmente, si commuove. È successo durante la presentazione, lo scorso giovedì 8 settembre, del film “Blonde” di Andrew Dominik, al suo esordio mondiale, in concorso alla Mostra del Cinema. 

Una pellicola molto discussa, che, però, dopo la proiezione, ha conquistato il pubblico e la critica. Molte perplessità erano state mosse dal fatto che fosse Ana de Armas, cubana di origini spagnole e, quindi, dai classici colori mediterranei, a interpretare la protagonista, ovvero Norma Jeane Mortenson alias Marilyn Monroe.

Ma dopo nove mesi di lezioni per lavorare sul proprio accento e un’incredibile somiglianza, aldilà dei capelli bruni, ogni dubbio è stato fugato; merito sicuramente del lavoro di trasformazione dell’attrice, dalla parrucca biondo platino (un colore ricavato da tre toni differenti), alle lenti azzurre e le numerose ciglia finte. 

Inoltre, per quanto il film abbia cercato di trasmettere la vera essenza dell’iconica femme fatale, “Blonde” è basato sull’omonimo romanzo di Joyce Carol Oates, che la stessa autrice insiste per definire frutto di invenzione e che non dovrebbe essere classificato come biografia.

Ana de Armas, dal red carpet con Brad Pitt a Keanu Reeves

Arrivata al Lido di Venezia, Ana de Armas sfila sul tappeto rosso vestendo un abito rosa plissettato firmato Louis Vuitton, un chiaro omaggio al vestito bianco di “Quando la moglie va in vacanza”, nella scena in cui Marilyn Monroe, sopra una grata della metropolitana, viene colpita dall’aria, che le alza la gonna.

Accanto a lei, a sorpresa, Brad Pitt, produttore del film; un arrivo inaspettato che ha sollevato non pochi pettegolezzi su una possibile relazione tra i due, che andasse oltre quella professionale. L’attrice sarebbe però già legata sentimentalmente a Paul Boukadakis, vicepresidente di Tinder, dopo che un anno fa è finita la storia con il collega Ben Affleck, tornato con l’ex Jennifer Lopez, con cui si è sposato quest’estate.

E dopo il successo a Venezia 79, tra i progetti futuri compare il ruolo da protagonista in “Ballerina”, il primo spin-off della saga di “John Wick”; la trama segue le vicende di un’assassina in cerca di vendetta contro le persone che hanno ucciso la sua famiglia. Non è ancora prevista una data di uscita.

Mancano, invece, pochi giorni per vedere “Blonde”; il 28 settembre sarà, infatti, trasmesso sulla piattaforma streaming Netflix. Che sia l’ennesima storia incompleta su Marilyn Monroe o un bel ritratto dai toni struggenti, non abbiamo dubbi che a brillare più dei diamanti sarà proprio lei, Ana de Armas, colei che ha dato una nuova voce a Norma Jeane.

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Il sogno ovattato  

Scritto e diretto da Andrew Dominik, che cercava questo film da 14 anni, “Blonde” elabora un  personale tentativo di empatizzare con la storia di Marilyn Monroe. 

Ciò che colpisce è come il film riesca a mostrarci una Norma Jean/Marilyn pura, nonostante non  faccia che raccontare cronologicamente la vita drammatica dell’attrice: l’infanzia di sballottamenti  e noncuranza, il difficile rapporto con la madre ricoverata in psichiatria, l’assenza profonda del  padre, gli abusi sessuali e non ultime le precarie relazioni sentimentali. 

Certo, non manca qualche invenzione che romanza la storia, ma ciò che conta è come il regista  cerchi di portarci a fianco di un sentimento e di un animo, che si ipotizza deve aver vissuto  l’attrice.  

Marilyn in questo film rimane intatta, restituendo giustizia a un mondo di riflettori e violenze che  hanno cercato di disintegrarla. La scelta di raccontare il film in semi-soggettiva, alternando anche  con il bianco e nero, potrebbe risultare banale, ma la cura con cui viene alternato al colore, e la  delicatezza della regia (interessante l’impiego di lenti dall’effetto “swirly bokeh”), ci restituiscono quel bilico in cui viveva Marilyn, costantemente tradita e delusa da chi le stava intorno. Delusioni  che ovattano la sua vita fino a renderla irreale come un sogno.  

Lo sguardo imprigionato  

Lo sguardo non è mai univoco e stabile, ma essendo frutto di intenzioni, relazioni, è sempre in  bilico. Cosa rimane allora? Rimane ciò che viene guardato in tutta la sua semplicità, Marylin. La sua  personalità soffocata, la dolcezza della sua immagine e il suo sguardo ancora lì, come sospeso.  

Dominik prova a raccontarci questa Marilyn, una donna troppo fiduciosa verso gli altri, sempre  “messa da parte” a guardare e a guardarsi. Due gravidanze fallite, la cui prima a causa della  produzione, una madre noncurante e un padre assente, una vita messa all’angolo. Rimane quella  maschera, il sé sotto i riflettori, vero e proprio “profilo” che rappresenta una Marilyn divisa.  

La regia riesce a portarci dentro la dolcezza di quell’animo che dev’essere stato Marilyn. Pure  nell’episodio dei barbiturici, Marylin ci viene mostrata nella sua purezza, in quel suo sguardo dolce  e “innamorato”. L’atto di ingoiare le pillole diventa un atto di dolcezza verso se stessa, come se  cercasse in un morbido riposo un ultimo rifugio. Ma la dolcezza stride con il dolore di un corpo rigettato.

Le immagini del feto, le parole del marito  “pezzo di carne”, la scena con Kennedy etc…richiamano un immaginario artificioso che mette tra  parentesi il corpo nell’urlo e nel dolore. E Dominik vorrebbe ripartire da qui, da quel’icona del cinema divisa nello sguardo, per ripensare  l’audiovisivo stesso. Scrive in una nota di regia: “Non è forse il cinema stesso una macchina del  desiderio? L’abbiamo in qualche modo uccisa noi stessi con il nostro sguardo?”

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